二十多年來(lái)，我自己有過(guò)很多幸運(yùn)的事。偶然在舊書(shū)攤上買(mǎi)過(guò)一堆“藝術(shù)與設(shè)計(jì)”雜志，這是永遠(yuǎn)令我感到興奮的回憶。因?yàn)槟菚r(shí)我正被眼花繚亂的設(shè)計(jì)弄得五迷三倒，無(wú)師可從，這堆舊雜志讓我開(kāi)了眼，見(jiàn)識(shí)了正點(diǎn)。  

認(rèn)真閱讀設(shè)計(jì)雜志，一切有關(guān)大連壹鳴設(shè)計(jì)的技巧都囊括其中，而且毫不張揚(yáng)，溫文而雅，我對(duì)平面設(shè)計(jì)的理解很多來(lái)自這堆舊雜志。  

“平面不平”是我對(duì)大連平面設(shè)計(jì)中畫(huà)面效果的一種理解，很多人把它叫做版式、構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、形式感…都可以，我喜歡把話說(shuō)得簡(jiǎn)單。拜讀了很多好的設(shè)計(jì)后，我感到設(shè)計(jì)師們都在有意無(wú)意地追求著“不平”的效果。即利用各種平面元素，在平面材質(zhì)上（比如紙張等），努力拉伸視覺(jué)空間。這一理論，畫(huà)家塞尚早我們一百年就開(kāi)始嘗試了，并已作到了極致。令我很感嘆的是一百年前最不商業(yè)的令人類(lèi)恐慌的藝術(shù)變革，一百年后卻變成了最最商業(yè)的平面藝術(shù)，多有意思。

這一空間概念涵概了自然空間感受與矛盾空間感受。隨設(shè)計(jì)師的愛(ài)好、版面要求、視覺(jué)沖擊需求、自由選擇?，F(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有很多人大驚小怪了，但無(wú)論展現(xiàn)自然空間感受，還是矛盾空間感受，設(shè)計(jì)師所使用的技巧（或稱(chēng)元素）是有規(guī)律的。把它們歸納在一起也有一大堆。比如：打洞；夸張暗影效果；使用極具真實(shí)性與質(zhì)感的圖象；實(shí)物元素與繪畫(huà)元素的對(duì)比使用；利用色彩之間的反差效果；利用線與色條的疊壓效果；利用文字與圖形、文字與文字的疊壓效果；文字之間大小比例關(guān)系的對(duì)比等等。因?yàn)槠?，不作?xì)解，今后可將范例作品與理論文字對(duì)照比較，一目了然。  

色彩是平面作品中的靈魂。想運(yùn)用好它一定要了解一些紙張與油墨的知識(shí)。不同紙張與不同油墨的組合，會(huì)產(chǎn)生出絕對(duì)不同的效果。但我們與畫(huà)家的區(qū)別是：平面設(shè)計(jì)師手中的顏料只有四管兒，但它可以依靠網(wǎng)點(diǎn)的疏密特性，調(diào)和出所有我們可感知的顏色。這真是一項(xiàng)神奇的發(fā)明，作為印刷技術(shù)的原創(chuàng)民族我們感謝德國(guó)人。  

利用網(wǎng)點(diǎn)與紙（白色）的配合，我們才能讓油墨顯得更均勻、鮮艷和干凈。但這只是技術(shù)上的事，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)工作中對(duì)色彩的運(yùn)用還要更多的依靠靈性。  1．整幅畫(huà)面的基調(diào)與情緒是通過(guò)畫(huà)面色彩的冷暖傳達(dá)出的。但從小我們頭腦中的色彩冷暖關(guān)系就是固定的。紅色偏暖，藍(lán)色偏冷。其實(shí)這是一個(gè)錯(cuò)誤的概念。如同音符一樣，顏色隨周?chē)h(huán)境的變化轉(zhuǎn)換著調(diào)性（冷暖關(guān)系）。

2．因?yàn)槠聊坏年P(guān)系，平面設(shè)計(jì)師已經(jīng)不習(xí)慣給顏色以文學(xué)式的命名，比如洋紅、群青、湖藍(lán)，取而代之的是更簡(jiǎn)單，更直接的4個(gè)數(shù)字。這很好，符合商業(yè)時(shí)代或叫數(shù)碼時(shí)代的要求，是個(gè)機(jī)械式的要求。對(duì)色彩調(diào)性化理解是對(duì)平面設(shè)計(jì)師靈性的訓(xùn)練。

3．其次和弦與旋律概念在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用  

運(yùn)用和弦的道理去理解色彩，你會(huì)立刻跳出色彩貧乏的誤區(qū)，發(fā)現(xiàn)眼前可用的顏色太多也太美了。合理搭配的色彩組合把畫(huà)面的視覺(jué)空間不斷拉伸，讓畫(huà)面不僅絢麗而且厚實(shí)，這就是色彩和弦的作用。 但僅僅有了和弦就能成為音樂(lè)嗎？不對(duì)，音樂(lè)還需要旋律，沒(méi)有旋律的音樂(lè)不好聽(tīng)。那么，大連平面作品的旋律是什么呢，它是我們眼睛觀看一幅作品的過(guò)程。一幅海報(bào)設(shè)計(jì)也罷，一本宣傳冊(cè)設(shè)計(jì)也罷，都存在著一個(gè)先看到什么，再看到什么，最需要人們看到什么，記住什么，回味什么的問(wèn)題。這些就構(gòu)成了平面作品的旋律，讓觀眾的眼睛什么時(shí)候緊張，什么時(shí)候休息，最后停留在哪個(gè)地方，這是設(shè)計(jì)師最需要?jiǎng)幽X子考慮的問(wèn)題。

起先我們還以為是在顏色記錄時(shí)出了問(wèn)題，查對(duì)的顏色不夠準(zhǔn)確，再后來(lái)的很多次實(shí)驗(yàn)都不成功，但幸運(yùn)的是疑惑了很久還是終于找出了原因。原來(lái)色彩的使用與音樂(lè)中的節(jié)奏一樣，需要比例，許多好看的色彩組合還需要合理的色彩比例控制，在特定的條件下某個(gè)顏色的使用面積一定要大，某一顏色就要小，某些僅僅是為了透氣，某些就是為了壓沉，再往下我就沒(méi)有信心繼續(xù)尋找規(guī)律了，實(shí)在是變化無(wú)常。但可以肯定的是大連平面作品一定需要一種節(jié)奏的控制，控制節(jié)奏的元素有很多，它們中常用的就是顏色、圖片與文字排列。