任何分類的設(shè)計(jì)師都需要有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，乃至也要有一定的手繪能力。我們?cè)谟秒娔X設(shè)計(jì)圖形的時(shí)候其實(shí)也在潛移默化地在使用我們儲(chǔ)存在大腦中的美術(shù)常識(shí)和審美，即使再先進(jìn)的人工智能，也不可以取代設(shè)計(jì)師的審美和美術(shù)常識(shí)。說(shuō)到底軟件僅僅是對(duì)象而已。要想提高你圖形的審美和設(shè)計(jì)感，那么就需要補(bǔ)一下美術(shù)基礎(chǔ)的課了?；ヂ?lián)網(wǎng)視覺(jué)設(shè)計(jì)中手繪在互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計(jì)中占的比重也在漸漸增加。對(duì)于我們UI設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)手繪也成為一個(gè)繞不過(guò)去的技能，但是不要緊張：我們不需要成為手繪大神大概插畫師，只需要掌握一定的美術(shù)常識(shí)再加練習(xí)即可。那么如果我們掌握了美術(shù)常識(shí)并可以畫出還可以的畫，對(duì)我們會(huì)有什么好處呢？
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美術(shù)在底稿中的優(yōu)勢(shì)
在作品創(chuàng)作的初期，底稿對(duì)我們構(gòu)思起了很關(guān)鍵的作用。好比在APP項(xiàng)目、運(yùn)營(yíng)圖、圖標(biāo)繪制以及少許圖形化的設(shè)計(jì)中，首先很多設(shè)計(jì)師會(huì)打開(kāi)電腦直接開(kāi)始作圖，然后就陷入了對(duì)對(duì)象選定的困惑中：我是該用鋼筆對(duì)象勾形狀呢還是用畫筆對(duì)象呢。不要糾結(jié)這些，你只要拿出紙筆，手繪出腦海中思考的圖形就好了。等草圖實(shí)現(xiàn)后，再打開(kāi)電腦完善這個(gè)作品。
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美術(shù)在提案中的優(yōu)勢(shì)
在提案之前通過(guò)手繪將自己的想法畫出來(lái)，和上司大概客戶疏解自己的提案方向，這種方法會(huì)幸免上司對(duì)電腦圖形設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的不滿意，畢竟我們還沒(méi)時(shí)間實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)。如配圖中的一個(gè)圖標(biāo)，從最初提案到最終定稿，中間經(jīng)歷20多版的手繪稿件，如果每次提案都是以PS輸出效果提交，在電腦繪制中要考慮的色彩細(xì)節(jié)會(huì)更多，同時(shí)也會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間。
美術(shù)在原型圖中的優(yōu)勢(shì)
開(kāi)始視覺(jué)設(shè)計(jì)前，原型圖的溝通可以節(jié)減雙方很多時(shí)間。用軟件設(shè)計(jì)出的原型圖有些抽象，會(huì)讓大家不打聽(tīng)詳細(xì)內(nèi)容搭配下的情況。而手繪的原型圖可以幫助我們有更多的思考。不僅可以用于溝通方案，還可以后期包裝展示時(shí)放入，讓自己的作品區(qū)別于他人。
美術(shù)在實(shí)際項(xiàng)目中的優(yōu)勢(shì)
越來(lái)越多的視覺(jué)稿都將手繪插畫運(yùn)用在當(dāng)中，增加視覺(jué)沖擊感，給用戶帶來(lái)全新的體驗(yàn)。好比H5、網(wǎng)頁(yè)、APP等項(xiàng)目，“walk up”APP更是運(yùn)用了大量的插畫闡揚(yáng)。然而我們?yōu)g覽某些設(shè)計(jì)的時(shí)候，總會(huì)看到并吐槽少許用到爛大街的素材，到了自己工作的時(shí)候依然會(huì)選定那些素材。再精致的素材偶然候不如少許手繪原創(chuàng)的圖形，手繪的圖形插畫能削減素材感，給用戶耳目一新的視覺(jué)展現(xiàn)。尤其是現(xiàn)在閃屏、彈窗、運(yùn)營(yíng)圖，手繪圖闡揚(yáng)形式已經(jīng)是常態(tài)化，它們可能沒(méi)有很精細(xì)，沒(méi)有很美觀，但是很獨(dú)特、很有氛圍感、很吸引眼球。如果你總是運(yùn)用素材，不如嘗試一下自己手繪原創(chuàng)一個(gè)圖形，這樣它的重量與代價(jià)會(huì)更大。在你嘗試手繪之前，讓我們先詳細(xì)打聽(tīng)繪畫的少許道理再開(kāi)始著手吧。
三大基本關(guān)系
首先我們要打聽(tīng)的是在美術(shù)里最重要的三個(gè)主要關(guān)系，他們是：結(jié)構(gòu)關(guān)系、素描關(guān)系、色彩關(guān)系。這三個(gè)關(guān)系簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)即是，結(jié)構(gòu)關(guān)系是物體的透視關(guān)系（也即是近大遠(yuǎn)小的空間關(guān)系）、和物體的基本結(jié)構(gòu)（可以把一個(gè)復(fù)雜的物體拆解成基本的圓形、三角形、正方形、長(zhǎng)方形等簡(jiǎn)單容易描繪的結(jié)構(gòu)）等，結(jié)構(gòu)關(guān)系是我們?nèi)绾卫斫庑误w的基礎(chǔ)。素描關(guān)系主要是研究光影的關(guān)系，一個(gè)物體在光源下必定會(huì)產(chǎn)生如黑白灰等不同的明暗變化即是素描關(guān)系了。素描關(guān)系中最重要的即是三大面和五大調(diào)，我們下面會(huì)詳細(xì)講。色彩關(guān)系則是要研究不同的色彩互相融合產(chǎn)生的影響，好比鄰近色、互補(bǔ)色、鄰近色等，兩個(gè)物體的顏色不一樣也會(huì)產(chǎn)生環(huán)境色、固有色等。因此我們?yōu)榱擞檬掷L大概電腦繪圖來(lái)描繪物體時(shí)，可以從這三個(gè)關(guān)系中來(lái)審視對(duì)象，就會(huì)描繪地更加準(zhǔn)確了。
結(jié)構(gòu)關(guān)系
在結(jié)構(gòu)關(guān)系中最重要的常識(shí)點(diǎn)即是透視了。透視是繪畫表面術(shù)語(yǔ)，“透視”（perspective）來(lái)源于拉丁文“perspclre”（看透），是一種在平面繪畫物體的空間關(guān)系的方法。物體由于近大遠(yuǎn)小的空間關(guān)系因此在我們觀察者視角就出現(xiàn)了變化，這種變化和空間位置正相關(guān)。能夠準(zhǔn)確描繪出近大遠(yuǎn)小就能暗示出空間關(guān)系了。因此透視是畫準(zhǔn)結(jié)構(gòu)的必要前提。
滅點(diǎn)指的是立體圖形各條邊的延伸所產(chǎn)生的相交點(diǎn)。透視點(diǎn)的消散點(diǎn)。滅點(diǎn)透視中，兩條或多條代表平行線線條向遠(yuǎn)處地平線舒展直至相交的一點(diǎn)。平行的線能在滅點(diǎn)上推進(jìn)而聚合的原則同樣是以肉眼觀察到的現(xiàn)象為依據(jù)的。
第一種透視：平視
一個(gè)物體如果是正面大概沒(méi)有近大遠(yuǎn)小的關(guān)系，那么該物體橫豎對(duì)齊即可。
我自己的理解即是，看一個(gè)物體，正面去看即是沒(méi)有透視。和你的的視線是平行的，沒(méi)有任何的偏離。此圖中的物體即是平視，沒(méi)有近大遠(yuǎn)小
第二種透視：一點(diǎn)透視
一點(diǎn)透視：透視來(lái)源于一個(gè)點(diǎn)，形狀的變化與該點(diǎn)的距離相關(guān)。一點(diǎn)透視可以理解為在一個(gè)空間內(nèi)多個(gè)物體產(chǎn)生的近大遠(yuǎn)小的關(guān)系。
一點(diǎn)透視
第三種透視：兩點(diǎn)透視
兩點(diǎn)透視：通過(guò)兩個(gè)滅點(diǎn)建立透視。就像我們站在一個(gè)比較龐大物體的面前，這個(gè)物體的兩側(cè)都會(huì)產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的關(guān)系。把近大遠(yuǎn)小的線延伸，它們會(huì)相較于視平線上的兩個(gè)滅點(diǎn)。這就叫兩點(diǎn)透視了。
第四種透視：三點(diǎn)透視
三點(diǎn)透視：通過(guò)兩個(gè)滅點(diǎn)和延長(zhǎng)線進(jìn)行輔助。一個(gè)高于觀察者的物體除了產(chǎn)生兩點(diǎn)透視以外也會(huì)在其頂部產(chǎn)生另一個(gè)滅點(diǎn)，三個(gè)滅點(diǎn)都存在，我們稱之為三點(diǎn)透視。
練習(xí)方法：結(jié)構(gòu)素描
結(jié)構(gòu)素描，又稱“形體素描”。這種素描的特點(diǎn)是以線條為主要闡揚(yáng)手段，不施明暗，沒(méi)有光影變化，而夸大突出物象的結(jié)構(gòu)特性。 以理解和表白物體自身的結(jié)構(gòu)本質(zhì)為目的，結(jié)構(gòu)素描的觀察常和測(cè)量與推理結(jié)合起來(lái)，透視道理的運(yùn)用一如既往貫穿在觀察的過(guò)程中，而不僅僅注重于直觀的方法。這種闡揚(yáng)方法比較比較理性，可以忽視對(duì)象的光影、質(zhì)感、體量和明暗等外在因素。大家可以嘗試在紙上繪制主要闡揚(yáng)結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)素描作為練習(xí)。結(jié)構(gòu)素描對(duì)于美術(shù)基礎(chǔ)不好的同學(xué)也可以適用。只要用尺子和圓規(guī)等對(duì)象搭合營(yíng)適的自動(dòng)鉛即可上手。
三大面：黑白灰
有的時(shí)候設(shè)計(jì)師經(jīng)常會(huì)說(shuō)黑白灰關(guān)系，黑白灰關(guān)系即是我們要介紹的“三大面”。三大面即是受光程度不同產(chǎn)生的：光打得多即是受光面，光打得少即是側(cè)光面，光由折射大概完全遮住即是背光面了。這么說(shuō)比較容易理解：就好比是我們的地球，熱帶地區(qū)即是受光面，溫帶地區(qū)即是側(cè)光面，北極南極即是背光面。這與光源的距離和位置有關(guān)，越朝向和靠近光源越亮。立體形狀在光源的照射下都有黑白灰三個(gè)面，您可以觀察分析一下身邊的事物。
三大面
五大調(diào)：亮面、灰面、明暗交界線、反光、投影
五大調(diào)：1.亮面 2.灰面 3.明暗交界線 4.反光 5.投影
五大調(diào)同樣是分析光影疑問(wèn)的，通過(guò)描繪光影我們可以塑造立體感。五大調(diào)是三大面的細(xì)分，三大面五大調(diào)是我們每位設(shè)計(jì)師都需要記牢印在心里的，在繪制少許擬物造型大概專題的時(shí)候，為了塑造更逼真的感受，我們必須檢查自己的造型有沒(méi)有三大面五大調(diào)。
亮面：受光物體最亮的部分，闡揚(yáng)的是物體直接反射光源的部分。
灰面：高光與明暗交界線之間的區(qū)域。
明暗交界線：區(qū)分亮部與暗部的區(qū)域，是物體的結(jié)構(gòu)挫折處。明暗交界線不是一條實(shí)在的線，但是這個(gè)區(qū)域普通會(huì)決意亮面灰面的勢(shì)力局限，也跟從者形體來(lái)走。因此非常重要。
反光：物體的背光部分受其余物體或物體所處環(huán)境的反射光影響的部分。
投影：物體本身遮擋光線后在空間中產(chǎn)生的暗影。
練習(xí)方法：黑白素描練習(xí)
黑白素描的練習(xí)即是我們用鉛筆來(lái)描繪對(duì)象物體的明暗變化。這種素描相較結(jié)構(gòu)素描來(lái)說(shuō)比較難，需要練習(xí)上“調(diào)子”。調(diào)子即是用鉛筆排線而產(chǎn)生的明暗，需要一定地技巧。
色彩關(guān)系
三原色 三原色是指色彩中不可以再剖釋的三種基本顏色。相互混合可以產(chǎn)生出全部的顏色。黑白灰屬于無(wú)彩色。色彩三原色是紅、黃、藍(lán)。紅+黃=橙，黃+藍(lán)=綠，紅+藍(lán)=紫。屏幕三原色為紅（Red）、綠（Green）、藍(lán)（Blue）。也叫色光三原色是加色模式，相加混合為白色。但是RGB依賴于電腦屏幕，不同的電腦由于對(duì)色彩值的檢驗(yàn)的重現(xiàn)都不一樣，因此存在色差。我們家里的彩色電視屏幕即是由這紅、綠、藍(lán)三種顏色的小點(diǎn)組成，將這三種顏色按不同比例混合，就可以有千變?nèi)f化的色彩。
印刷三原色為青（Cyan)、品紅（Magenta)、黃（Yellow)。是減色模式，混合為深灰色，并不可以產(chǎn)生黑，因此在印刷時(shí)加上黑色油墨，才氣產(chǎn)生純正的黑，即是CMYK顏色模式。
色相：色相即是顏色的樣子。就像人的臉一樣，都是唯一無(wú)二的。也即是色彩的邊幅，冷色暖色中性色，是色彩最突出的特點(diǎn)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他決意“是什么顏色”。光譜上的紅、綠、藍(lán)等即是不同色彩的色相、黑色為沒(méi)有色相的中性色。色相在人眼中的不同是光的波長(zhǎng)的長(zhǎng)短不同所變成。血色的波長(zhǎng)最長(zhǎng)，紫色的波長(zhǎng)最短。把紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六種顏色和處在它們各自之間的紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫這六種中間色作為12色相環(huán)。能夠使人清楚明了的使人看出色彩平均和冷暖色、對(duì)比色等。由12色相環(huán)也可以衍生出更多的色相環(huán)。
亮度：亮度，我的理解是，亮的反義詞即是暗，那介紹是與顏色的明暗程度有關(guān)。色彩的明亮程度，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，即是顏色的從黑到白的變化。亮度最低時(shí)是黑色，亮度最高時(shí)是白色。顏色的深淺的不同程度，與光波的幅度有關(guān)，也取決于環(huán)境中反射光有多強(qiáng)。亮度高的色彩給人清爽、明快的感受，讓人聯(lián)想到藍(lán)天白云和青春。明度低的色彩給人沉重、穩(wěn)定、堅(jiān)挺的感受，讓人聯(lián)想到石頭和鋼鐵。
飽和度：飽和度，飽和度從字面上的意思來(lái)理解，是比較飽和，太飽和可能就會(huì)很醒目。即是與明度有關(guān)了。色彩純粹度，是色彩的純凈程度鮮艷程度，飽和度越低，顏色的色相就越不明顯，也與光波的幅度有關(guān)，飽和度低的顏色給人一種很灰，不明亮的感受，飽和度為0的顏色為無(wú)彩色，即是黑白灰。在一張圖中，飽和度高的地方給人的感受很湊近，飽和度低的地方給人的感受很遠(yuǎn)。高飽和度和低飽和度的色彩都給人堅(jiān)挺的感受。
色彩關(guān)系
互補(bǔ)色：紅+綠+藍(lán)=白色，在色環(huán)上相隔180度，是對(duì)比最強(qiáng)的色組，在三原色中，這兩種相隔180度的色光等量相加會(huì)得到白色。經(jīng)典互補(bǔ)色有黃色和紫色（例如科比的球衣）、黃色和藍(lán)色、血色和綠色?；パa(bǔ)色在視覺(jué)上給人非常大的沖擊力，因此在使用上常給人潮流、刺激、興奮的感受。
對(duì)比色：指在色環(huán)上相距120度到180 度之間的兩種顏色。也是兩種可以明顯區(qū)分的色彩，包含顏色三要素的對(duì)比、冷暖對(duì)比、彩色和消色的對(duì)比等等。對(duì)比色能使色彩效果闡揚(yáng)明顯，形式多樣，極賦闡揚(yáng)力?；パa(bǔ)色一定是對(duì)比色，但是對(duì)比色就不一定是互補(bǔ)色。因?yàn)閷?duì)比色的局限更大，包含的要素更多，例如冷暖對(duì)比，明度對(duì)比，純度對(duì)比等。
鄰近色：相互靠近的顏色在色環(huán)上的距離相距90度，大概相隔五六個(gè)數(shù)位的兩色。色相相近。冷暖性質(zhì)相近，傳遞的情感也較為相似。例如血色、黃色和橙色即是一組鄰近色。鄰近色闡揚(yáng)的情感多為溫和穩(wěn)定，沒(méi)有太大的視覺(jué)沖擊。
同類色：色相性質(zhì)相像，但色度有深淺之分（在色環(huán)上相距15度以內(nèi)的顏色）
色彩關(guān)系
固有色、光源色、環(huán)境色
打聽(tīng)完基本的色彩常識(shí)，我們來(lái)簡(jiǎn)單講講色彩和光源的關(guān)系。如果想描繪好對(duì)象的色彩，那我們必須打聽(tīng)對(duì)象的固有色、光源色、環(huán)境色以及它們之間的關(guān)系和變化。
固有色 最簡(jiǎn)單的理解是物體本身的顏色。物體的固有色并不存在，在繪畫過(guò)程為了觀察方便我們常援用 “固有色”這個(gè)概念。固有色是指在光源條件下物體占主導(dǎo)地位的色彩，好比血色的罐子、綠色的植物等。
光源色 全部物體惟有光源的點(diǎn)亮下才氣觀察到它的色彩。光源有天然光源（太陽(yáng)、天光）和人為光源（燈），這些光源都各自具備不同的顏色。太陽(yáng)光是白的暖色光，月光是偏青的冷色光，陰天更多的是藍(lán)灰色的天光、普通燈光是偏黃色的暖色光。光源的顏色對(duì)物體的顏色影響很大，血色的光源下的藍(lán)色物體您覺(jué)得會(huì)是什么顏色呢？
環(huán)境色 物體周圍環(huán)境的顏色即是環(huán)境色。環(huán)境色對(duì)物體的影響非常大，好比在一個(gè)血色背景下的白色石膏方塊，由于光源打到血色背景下也會(huì)“染”到白色石膏方塊身上，產(chǎn)生一種淡血色的色彩。因此我們?cè)陔娔X作圖的時(shí)候也要想象環(huán)境色的影響。
練習(xí)方法：三大構(gòu)成
三大構(gòu)成指的是：平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成。三大構(gòu)成起源于包豪斯學(xué)院，一所在設(shè)計(jì)歷史上非常重要的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。三大構(gòu)成是美術(shù)常識(shí)過(guò)渡到設(shè)計(jì)平臺(tái)最重要的一個(gè)挫折。我們掌握了美術(shù)常識(shí)并練習(xí)了一定的程度后，就可以開(kāi)始三大構(gòu)成練習(xí)了。詳細(xì)來(lái)說(shuō)：
平面構(gòu)成：什么是畫面最小的單位？點(diǎn)、線、面。如果我們從無(wú)到有需要構(gòu)建一個(gè)畫面而不知所措時(shí)，可以嘗試用點(diǎn)、線、面來(lái)開(kāi)始。同時(shí)也可以嘗試用點(diǎn)、線、面來(lái)做命題進(jìn)行設(shè)計(jì)練習(xí)，這都是大多數(shù)高等院校對(duì)設(shè)計(jì)專業(yè)進(jìn)行的最有效的練習(xí)。
色彩構(gòu)成：根據(jù)我們上文學(xué)到的色彩常識(shí)：色彩道理、鄰近色、對(duì)比色、互補(bǔ)色、環(huán)境色、固有色等，融入這些常識(shí)到一個(gè)練習(xí)之中：好比用紫色和黃色創(chuàng)作一個(gè)對(duì)比猛烈的畫面。這即是色彩構(gòu)成的練習(xí)方法了。
立體構(gòu)成：通過(guò)對(duì)比、重復(fù)肌理、骨骼等三維空間物體，實(shí)現(xiàn)一組設(shè)計(jì)練習(xí)。通常UI設(shè)計(jì)是二維平面的圖形設(shè)計(jì)，立體構(gòu)成練習(xí)可以比較減弱。但是如果您對(duì)立體構(gòu)成比較感興趣，可以查找相關(guān)材料打聽(tīng)。
色彩生理學(xué)
色彩生理學(xué)是美術(shù)常識(shí)學(xué)習(xí)中非常重要的一部分，它所研究的是色彩通過(guò)對(duì)人的視覺(jué)上的刺激，而引發(fā)的人的情感和感官上的變化。通過(guò)對(duì)色彩的經(jīng)驗(yàn)積累而變成的對(duì)色彩的生理上的逾期感受。在生活中，色彩生理學(xué)對(duì)人們對(duì)顏色的認(rèn)知有很大的影響。而在生活我們常用“亮不亮”、“艷不艷”、“淡紅”、“蘋果綠”來(lái)描述。如果開(kāi)一家快餐店，你會(huì)用什么顏色作為品牌的主色？為什么交通燈用血色表示停止通行而不是綠色呢？這都是色彩生理學(xué)的相關(guān)常識(shí)。這并不是說(shuō)色彩本身就具備這些含義和情感，而是我們社會(huì)和人為的認(rèn)知，是關(guān)于社會(huì)、生活，運(yùn)用好色彩生理學(xué)可以帶給用戶極佳的視覺(jué)體驗(yàn)，影響用戶的內(nèi)心情感和思維，引導(dǎo)用戶的感知和行為，并且激動(dòng)我們自身的發(fā)展。
黑色：黑色是一種代表品格、權(quán)威、穩(wěn)重、時(shí)尚的色彩，同時(shí)也含有淡漠、悲痛、防御的消極情感。它是全部色彩中最有力量的，能很快吸援用戶的注意力。黑色吸收全部光線而且沒(méi)有反射，可以說(shuō)是沒(méi)有任何光進(jìn)入視覺(jué)，它和白色相反。當(dāng)你不想有目共睹或想一心處理事情時(shí)常用。黑色作為一種無(wú)彩色，能讓和它合營(yíng)的其余色彩看起來(lái)更亮。因此在界面設(shè)計(jì)中，黑色常與其余色彩搭配，使產(chǎn)品顏色更加亮麗和時(shí)尚。即使是和暗色系的色彩相搭配也會(huì)很好看。黑+紅很有目共睹，黑+黃活力突出有亮點(diǎn)。黑色也有秘密、科技、穩(wěn)重的色彩情感，很多科技產(chǎn)品都會(huì)使用黑色，或用黑色作為背景色。是一種永遠(yuǎn)流行的主要色彩。
白色：白色是全部可見(jiàn)光進(jìn)入視覺(jué)，包含了光譜中的全部色光的顏色，常被認(rèn)為“無(wú)色”。白色的明度是最高的，并且它沒(méi)有色相。在RGB顏色模式中，紅綠藍(lán)混合得到白色。白色傳遞一種簡(jiǎn)單、純真、高雅、精致、信任、開(kāi)放、干凈、暢快、質(zhì)樸的情感。單一使用白色不會(huì)引起任何情感，但是當(dāng)與其余顏色合營(yíng)使用時(shí)，白色能很好的襯托，大量的留白讓其余元素脫穎而出。在界面設(shè)計(jì)中，作為無(wú)彩色的白色，常用于背景色，緩和各種顏色的沖突，以襯托其余色彩，提高畫面明度，提高文字可讀性。黑色和白色是極端對(duì)立的兩色，但是黑白搭配總是非常完美，永遠(yuǎn)都不過(guò)時(shí)。
灰色：灰色是一種代表睿智、老實(shí)、執(zhí)著、嚴(yán)肅、壓制的色彩。色介于黑色和白色之間，也屬于無(wú)彩色，沒(méi)有色相也沒(méi)有純度，惟有明度的變換。使用灰色很少會(huì)犯緊張的錯(cuò)誤，它和任何顏色都能很好的搭配，也常常用于背景色或用于突出其余彩色。在畫面中，很少出現(xiàn)純黑，基本都是用深灰色來(lái)取代黑色，也可以用淺灰色來(lái)取代白色?；疑幌窈谏敲磮?jiān)挺醒目，他更有彈性，它比黑色更有深層次的力量。在RGB模式下，紅綠藍(lán)三色數(shù)值相等為中性灰，R=G=B=128為統(tǒng)統(tǒng)中性灰。中性灰圖層常用于商業(yè)修圖，人像精修中調(diào)整皮膚質(zhì)感。
血色：傳遞喜慶、自信、斗志、權(quán)威、性感的情感。血色是最能刺激人視覺(jué)的一種顏色，乃至能引起少許生理反饋，例如心跳呼吸加快等。容易鼓舞勇氣，引起人們的感情波動(dòng)，引發(fā)沖動(dòng)花費(fèi)，因此在快餐、電商行業(yè)的品牌多使用血色，為的即是發(fā)沖動(dòng)，引人花費(fèi)。例如麥當(dāng)勞、京東、小紅書。血色的色感溫暖，性格堅(jiān)決兒外向，同時(shí)也容易造成人的視覺(jué)疲勞。也是中國(guó)備受喜好被廣泛運(yùn)用的一種傳統(tǒng)色彩，代表吉祥、團(tuán)聚喜慶。同時(shí)血色也代表了警示、告誡。因此在界面設(shè)計(jì)中常用血色的文字和按鈕來(lái)警示用戶慎重操縱。
綠色：是天然界中最常見(jiàn)的顏色，代表生命力、青春、希望、寧?kù)o、和平、舒服、安全的情感。綠色是黃色+青色，是冷暖色之間的過(guò)渡，他可以是偏向黃色的溫暖的黃綠色，也可以是偏向高冷的青色的藍(lán)綠色。因此他很靈活，可以和各種顏色搭配不同產(chǎn)生的感受，起到平均和協(xié)調(diào)的作用。在生活中被廣泛運(yùn)用，例如交通燈和安全出口的顏色。不過(guò)綠色的飽和度要好好控制運(yùn)用，因?yàn)楦唢柡偷木G色讓人興奮，讓人注意，因此交通燈中綠色代表可以通行。
藍(lán)色：是三原色中的一種，代表永恒、靈性、清爽、解放、放松、舒服、寧?kù)o、商務(wù)。在國(guó)外的APP中，藍(lán)色最常用。險(xiǎn)些沒(méi)有人對(duì)藍(lán)色反感，藍(lán)色是天的顏色，是海的顏色。深藍(lán)色常常給其余性格活躍極賦闡揚(yáng)力的色彩提供一個(gè)悠久、平靜的平臺(tái)，給人強(qiáng)大而可靠的感受。被淡化后依然有很強(qiáng)的個(gè)性，給人清爽、解放的感受，這種感受還能轉(zhuǎn)化為一種信任，吸引人們使用。及時(shí)在藍(lán)色中加入少量的其余顏色，也不會(huì)對(duì)藍(lán)色的性格有多大的影響。可以讓人的內(nèi)心感到平易，有助于人的頭腦變得岑寂。
紫色:紫色是一種代表優(yōu)雅、浪漫、高貴、時(shí)尚、秘密、夢(mèng)幻、靈性、創(chuàng)造性的顏色。是孩子和有創(chuàng)造力的人十分喜歡的顏色。紅+藍(lán)=紫，在色盤上位于血色和藍(lán)色之間，是冷暖色的交匯。紫色的明度在全部有彩色的顏色中是最低的。與不同的顏色結(jié)合會(huì)展現(xiàn)廚不同的風(fēng)格特色。紫+粉常用于女性化的產(chǎn)品調(diào)性，黃色是紫色的對(duì)比色。紫+黑略顯沉悶，壓制。紫+白，可以使紫色沉悶的性格消散，變得充滿女性的魅力。
黃色 ：黃色是一種代表陽(yáng)光、青春、活力、時(shí)尚、尊貴、年輕輕快、輝煌、希望的顏色。血色+綠色課產(chǎn)生黃色。黃和藍(lán)是互補(bǔ)色。是四個(gè)生理學(xué)基色之一。黃色的明度極高，極為顯眼，盡管在警示效果上沒(méi)有血色那么明顯和猛烈，但是還是能給人很醒目和危險(xiǎn)的感受。同時(shí)因?yàn)檫^(guò)于明亮，也是一種非常難以運(yùn)用的顏色，性格不穩(wěn)定常有偏差，和別的顏色合營(yíng)使用易落空本來(lái)的性格。黃+白看起來(lái)很醒目，但是黃+黑很有亮點(diǎn)。例如ofo小黃車和站酷都是黃+黑的組合。黃+藍(lán)也很流行，它可以喚醒藍(lán)色的沉靜，造成一個(gè)高對(duì)比度的視覺(jué)沖擊。在中國(guó)古代黃色也有分外含義，代表著尊貴和權(quán)威。明度較低的黃色會(huì)顯得很臟。
極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)史
做為UI設(shè)計(jì)師，我們必須要打聽(tīng)少許基本的設(shè)計(jì)歷史和美術(shù)常識(shí)，才氣對(duì)我們的工作有一個(gè)全面的分解。為了補(bǔ)充非專業(yè)朋友的美術(shù)常識(shí)和設(shè)計(jì)歷史常識(shí)，我寫了這個(gè)短篇。我們先來(lái)聊聊設(shè)計(jì)歷史吧！設(shè)計(jì)史是一個(gè)內(nèi)容非常豐富、常識(shí)點(diǎn)復(fù)雜的龐大系統(tǒng)。沒(méi)有投入足夠的時(shí)間很難學(xué)習(xí)明白。因此普通人沒(méi)有太大興趣去閱讀這么長(zhǎng)的文章，但是在我們的設(shè)計(jì)之中往往需要我們明白少許設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)歷史背景。為打聽(tīng)決這件事，我用最簡(jiǎn)略的方法簡(jiǎn)潔地介紹設(shè)計(jì)歷史中幾個(gè)必須打聽(tīng)的階段，希望能夠讓大家對(duì)設(shè)計(jì)的歷史有大概的打聽(tīng)。
設(shè)計(jì)分為很多門類、建筑設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)等，究其歷史相當(dāng)久遠(yuǎn)。我國(guó)的設(shè)計(jì)可以追溯到公元前221年的秦朝。而在渺遠(yuǎn)的十九世紀(jì)的歐洲，設(shè)計(jì)并不是下里巴人與賞心悅目，而是實(shí)在的生產(chǎn)力與皇家用來(lái)顯擺權(quán)勢(shì)的鋪排。就讓我們把人類史上工業(yè)革命之前的設(shè)計(jì)統(tǒng)稱為工匠時(shí)期好了。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)師更靠近于能工細(xì)匠。在歐洲，設(shè)計(jì)在逐步地走向了更繁瑣、更濃艷的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這是由于法國(guó)王朝浮夸的要求而來(lái)的。法國(guó)王朝顯擺自己權(quán)勢(shì)，貪圖奢華，誕生了巴洛克風(fēng)格（Baroque)和洛可可風(fēng)格（Rococo）這樣的復(fù)雜風(fēng)格。沒(méi)錯(cuò)，有的時(shí)候現(xiàn)在我們還能偶爾在土豪的家中找到一點(diǎn)巴洛克和洛可可設(shè)計(jì)風(fēng)格的影子，我們也偶然會(huì)設(shè)計(jì)少許婚紗攝影類網(wǎng)站和公司網(wǎng)站也比較靠近這種富麗堂皇的風(fēng)格。
巴洛克（Baroque)，是一種代表歐洲文化的典型藝術(shù)風(fēng)格。最早來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)（BARROCO)“不圓的珍珠”，最初特指形狀獨(dú)特的珍珠。在法語(yǔ)中，“Baroque”成為描述詞，有“俗麗凌亂”的意思。作為一種藝術(shù)風(fēng)格，巴洛克最早是在16世紀(jì)下半葉在意大利發(fā)起的，在17 世紀(jì)的歐洲普遍盛行，藝術(shù)攻訐家認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)。
洛可可風(fēng)格
洛可可風(fēng)格是指18世紀(jì)的歐洲，特別是在法國(guó)路易十五時(shí)期的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。路易十五執(zhí)政后期，宮闕生活糜爛，追求復(fù)雜和奢華的生活。更是對(duì)這種洛可可風(fēng)格喜好有加。洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)即是嫵媚和矯揉造作。主要代表人物有華托（Jean Antoine Watteau，1684－1721）、布歇（Francois Boucher，1703－1770）和弗拉戈納爾（Jean Honorè Fragonard，1732－1806）等。
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（The Arts & Crafts Movement）
18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉，工業(yè)革命在英國(guó)開(kāi)展，倫敦世界博覽會(huì)上的新鮮技術(shù)讓當(dāng)時(shí)的人們大開(kāi)眼界。于是開(kāi)辦了工廠，產(chǎn)生了資本家和工人階級(jí)...但是我們今天講的主要是設(shè)計(jì)，那么設(shè)計(jì)產(chǎn)生了什么改變呢？即是當(dāng)年的機(jī)器生產(chǎn)做不出來(lái)巴洛克和洛可可風(fēng)格。于是產(chǎn)品設(shè)計(jì)變得很粗糙和LOW，那么藝術(shù)家們和設(shè)計(jì)師們就只能把眼光放回過(guò)去了。產(chǎn)生了一次“設(shè)計(jì)還是過(guò)去好”的運(yùn)動(dòng)，就被叫做工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)了。工業(yè)美術(shù)運(yùn)動(dòng)中重新重視起了很多例如哥特等風(fēng)格，并且崇尚手工工藝反對(duì)機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。
哥特（Goth）最早是中世紀(jì)時(shí)期（公元5-15世紀(jì)）的藝術(shù)風(fēng)格，以恐怖、超天然、死亡、悲觀、巫術(shù)、古堡、深淵、黑夜、詛咒、吸血鬼等為元素。哥特式風(fēng)格用黑暗、恐懼、落寞、絕望的藝術(shù)主題。哥特原指哥特人。還有一種說(shuō)法是Gothic源于德語(yǔ)Gotik ，詞源是Gott音譯“哥特”（意為“上帝”），因此哥特式也可以理解為“靠近上帝的”的意思。哥特廣泛地運(yùn)用在當(dāng)時(shí)的建筑、服裝、產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，是一種現(xiàn)在看來(lái)稍顯非主流的形式。
德意志工業(yè)聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）
給設(shè)計(jì)一點(diǎn)時(shí)間，設(shè)計(jì)就會(huì)還你一個(gè)驚喜。在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之后，在當(dāng)時(shí)工業(yè)革命最領(lǐng)先的德意志，設(shè)計(jì)師們成立了德意志工業(yè)聯(lián)盟。這時(shí)因?yàn)楣I(yè)發(fā)展產(chǎn)生出來(lái)了一種對(duì)繁復(fù)和裝飾過(guò)度的厭惡情緒，固然也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的機(jī)器生產(chǎn)很可能無(wú)法把巴洛克和洛可可設(shè)計(jì)風(fēng)格演繹的很好。于是以彼得貝倫斯（Peter Behrens）為代表的德國(guó)設(shè)計(jì)師們開(kāi)始設(shè)計(jì)了一大批簡(jiǎn)潔風(fēng)格的作品。這些作品的審美到今天都影響著我們，你現(xiàn)在必定更加喜歡宜家、無(wú)印良品的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)，而你在家里會(huì)發(fā)現(xiàn)自己爸爸媽媽總會(huì)給電視遙控器套一個(gè)洛可可巴洛克風(fēng)格的套子。而你的審美已經(jīng)是工業(yè)革命之后德意志工業(yè)聯(lián)盟時(shí)期就改造好的了。
包豪斯（Bauhaus，1919/4/1—1933/7）
1919年的四月一號(hào)，在德國(guó)魏瑪成立了一所?？茖W(xué)院。這所學(xué)院也沒(méi)有連接很久，就爆發(fā)了世界大戰(zhàn)。于是這所學(xué)校就解散了。本來(lái)在歷史上是一件非常小的事，但是這所學(xué)校的光輝一直照亮了人類設(shè)計(jì)史。它即是包豪斯。包豪斯的三個(gè)精力對(duì)今天的界面設(shè)計(jì)都有影響：第一，設(shè)計(jì)是藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一。第二，設(shè)計(jì)的目的是人，而不是產(chǎn)品本身。第三，設(shè)計(jì)必須遵守天然法則。這不即是以用戶為中心的設(shè)計(jì)頭腦嗎？包豪斯在互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)有出現(xiàn)之前就有這樣的原則。在解散后，包豪斯出來(lái)的一大批教師和學(xué)生逃到了美國(guó)、英國(guó)等地，為世界設(shè)計(jì)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。好比蒙德里安即是包豪斯建筑學(xué)院的老師。
現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)（Modernism Design）
受包豪斯的影響，在一戰(zhàn)戰(zhàn)后誕生了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。二戰(zhàn)后也出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。但是無(wú)論怎樣，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)即是我們目前的設(shè)計(jì)風(fēng)格的基石。我們喜歡的蘋果電腦、蘋果手機(jī)、SONY、都是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期誕生了很多大家，好比柯布西耶(Le Corbusier），密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe），迪特蘭姆斯（Dieter Rams）,菲利普斯塔克（Philippe Starck）等。
其余現(xiàn)代風(fēng)格
雖然我們的時(shí)代沒(méi)有大規(guī)模的設(shè)計(jì)風(fēng)格變遷了，但是在現(xiàn)代主義之后還出現(xiàn)了后現(xiàn)代風(fēng)格、解構(gòu)主義等不同的風(fēng)格，這些風(fēng)格與之前歷史上的風(fēng)格交融匯聚，誕生了一個(gè)多元化的時(shí)代。加上互聯(lián)網(wǎng)和挪動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的誕生，設(shè)計(jì)藝術(shù)的風(fēng)格空前多元化了。
擬物風(fēng)格realism
擬物風(fēng)格更多的方面是在智能手機(jī)流行后才漸漸興起的。當(dāng)時(shí)手機(jī)的圖標(biāo)和界面為了讓大眾更容易接受一塊黑鏡上的按鈕可以點(diǎn)，往往設(shè)計(jì)成皮子的質(zhì)感大概玻璃的質(zhì)感。這樣可以更好地讓大家理解這里是可以點(diǎn)擊的。擬物風(fēng)格流行了很長(zhǎng)時(shí)間，直到大家完全適應(yīng)了屏幕化的人機(jī)交互形式，才覺(jué)得這種模擬實(shí)在世界的設(shè)計(jì)有些“多余”和“充滿噪音”。但擬物仍舊是目前UI設(shè)計(jì)中不可或缺的一個(gè)重要風(fēng)格。
扁平設(shè)計(jì)風(fēng)格realism
扁平風(fēng)格相較擬物風(fēng)格來(lái)說(shuō)，夸大簡(jiǎn)潔和克制。不允許設(shè)計(jì)師使用大量的材質(zhì)和質(zhì)感，而是用形狀和色彩來(lái)表白。最初的扁平化要求更為苛刻，只允許純色和形狀。但是由于用戶無(wú)法接受，后來(lái)扁平化的風(fēng)格演化成了帶有一定陰影和漸變的風(fēng)格。有些人說(shuō)是微擬物大概微扁平，都可以。其實(shí)即是在消息傳遞上的噪音和表白情感之中取一個(gè)中間值。
著名的波普藝術(shù)作品
波普藝術(shù)Pop Art
波普藝術(shù)來(lái)源于商業(yè)美術(shù)，特點(diǎn)是將大眾文化的少許細(xì)節(jié)，好比少許名流大概麥當(dāng)勞爺爺?shù)冗M(jìn)行放大和復(fù)制。波普藝術(shù)于20世紀(jì)50年代后期在紐約發(fā)展起來(lái)，60年代中期，波普藝術(shù)取代了抽象闡揚(yáng)主義而成為主流的前衛(wèi)藝術(shù)。在日常設(shè)計(jì)中的運(yùn)營(yíng)設(shè)計(jì)我們也常常見(jiàn)到波普藝術(shù)的身影。
蒸汽波藝術(shù)Vaporwave
蒸汽波普是蒸汽和波普的混合，起源于音樂(lè)，并在音頻中發(fā)揮光大，那它究竟是一種怎樣的音樂(lè)風(fēng)格呢？ 蒸汽波(Vaporwave)，vapor是蒸汽的意思，加上浪的wave組成了一個(gè)充滿因循夸大、妖艷配色的風(fēng)格。這種風(fēng)格給人一種因循的潮流感。蒸汽波在中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計(jì)圈很火也很著名，也很受用戶喜歡。
賽博朋克風(fēng) Cyberpunk
賽博朋克（cyberpunk，生化人cybernetics、朋克punk的結(jié)合詞），是科幻小說(shuō)的一種風(fēng)格。現(xiàn)在賽博朋克的情節(jié)通常圍繞黑客、人工智能及大型企業(yè)之間的矛盾開(kāi)始，背景設(shè)在不遠(yuǎn)的未來(lái)的反烏托邦地球。賽博朋克的主題往往是克隆人、生化人等有自我分解以后與人類相像的少許悲觀和迷幻的感受。我國(guó)的香港和成都的少許建筑因?yàn)榈孛驳脑蛲w現(xiàn)出一種后現(xiàn)代的科幻感。很多電影也會(huì)來(lái)這些城市采風(fēng)，設(shè)計(jì)自己的賽博朋克風(fēng)格。
蒸汽朋克風(fēng) Steampunk
蒸汽朋克是一個(gè)合成詞，由蒸汽steam和朋克punk兩個(gè)詞組成。蒸汽天然是代表了以蒸汽機(jī)作為動(dòng)力的大型機(jī)器、朋克則是一種邊緣文化，蒸汽朋克的作品往往依靠某種假定的新技術(shù)，如通過(guò)新能源、新機(jī)器、新質(zhì)料、新交通對(duì)象等方法，展現(xiàn)一個(gè)平行于19世紀(jì)西方世界的架空世界觀，努力營(yíng)建它的假造和懷舊等特點(diǎn)。蒸汽朋克風(fēng)格略帶悲觀和黑暗的感受，有些靠近剛才介紹過(guò)的哥特風(fēng)格。
孟菲斯設(shè)計(jì)風(fēng)格 Memphis Style
孟菲斯（Memphis style），是1981年由意大利設(shè)計(jì)師Ettore Sottsass為首集結(jié)組成的設(shè)計(jì)師集團(tuán)，被稱為“孟菲斯集團(tuán)”。孟菲斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格顛覆了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀念，將對(duì)立的不同元素通進(jìn)行拼接和碰撞，使用明快的色彩和怪誕的元素去表白其極具風(fēng)格的文化內(nèi)涵。孟菲斯風(fēng)格在色彩上沖破配色規(guī)律，用少許純度高，顏色亮的色調(diào)，尤其是粉紅、粉綠等鮮艷的色彩，再加上多樣的圖形與線條組成設(shè)計(jì)。孟菲斯設(shè)計(jì)可以嘗試用在互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營(yíng)圖中。
設(shè)計(jì)風(fēng)格的現(xiàn)狀
我們生活的時(shí)代是一個(gè)藝術(shù)繁榮、設(shè)計(jì)多樣的時(shí)代。以現(xiàn)代設(shè)計(jì)為主的品牌例如：無(wú)印良品、宜家等已經(jīng)成為我們生活的必需品了，加之很多不同風(fēng)格諸如洛可可和巴洛克、哥特等風(fēng)格的產(chǎn)品，組成了我們生活審美。我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)時(shí)甲方大概產(chǎn)品經(jīng)理總是在提“高端、大氣、上檔次”，實(shí)際上不妨在描繪現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)；“奢華”不妨巴洛克和洛可可的復(fù)雜風(fēng)格。因此下次在他們提設(shè)計(jì)需求時(shí)，不妨和他們疏解一下設(shè)計(jì)的不同風(fēng)格和歷史，會(huì)有需求方更好地表白出他們想說(shuō)的語(yǔ)言。美術(shù)常識(shí)和設(shè)計(jì)歷史非常有意思，希望通過(guò)以上的介紹讓大家對(duì)這兩個(gè)設(shè)計(jì)師必須掌握的常識(shí)系統(tǒng)產(chǎn)生研究的興趣。但是常識(shí)終歸取代不了練習(xí)，如果您希望學(xué)習(xí)手繪，還是得拿來(lái)紙和筆去練習(xí)。希望大家喜歡這篇文章：）